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居廉先生作品欣賞
關
於古泉老人對花卉、樹石、空蟲的寫生，及如何撞水、撞粉方法，不妨再引述一點高劍父先生的文字去深入了解。劍父先生少年時得親睹老人寫生的情形，親習撞粉的方
法，他的筆記當較真切，今為節錄如下︰
「師寫昆蟲時，每將昆蟲以針插腹部，或蓄諸玻璃箱，對之描寫。畫畢則以類似剝製方法，以針
釘於另一玻璃箱內，一如今日的昆蟲標本，仍時時觀摩。復於荳棚瓜架、花間草上，細察昆蟲的狀態。當是時也，真有『不知草蟲為我耶，抑我為草蟲耶』之哲學厖。他
寫蟲蝶的翅，多以濃淡筆一抹而過的，但寫到頭頸腹腰腿爪各部，就在其色未乾的時候，以粉水注入。此法毫不費力，不期然而然地即覺其渾圓而成半立體的形狀了。寫
眼亦輕輕注一點粉，就覺得圓而有光的現象，這是他獨具的法則。畫蝶又分春秋兩種，置於春花者則翅柔腹大，以初變故也；置於秋花的則翅勁腹瘦，以將老故也。花卉
的畫法︰以粉撞入色中使粉浮於色面，於是潤澤鬆化而有粉光了。在一花一瓣的當中不須著意染光陰，惟以濃淡厚薄的粉的本身為光陰，此與印象派專欲再現以色為光的
結果暗合。葉的畫法︰以水注入色中，從向陽方面注入，使聚於陰的方面，如此則注水的地方淡而白，就可成為那葉的光線，且利用光線外不勻的水漬，乾後或深或淺，
正所以見葉面之凹凸也厖。他寫葉的輪廓，也與古人有別，他的葉樣時露方形，係欲表現那葉的邊旁捲入，或下垂的狀態，且輪廓帶點方形，殊能表現葉的硬性，與葉的
力量。反葉多一筆寫成，下筆時先從葉尖那裏一撻，略為停頓，然後拖筆在葉蒂，附於枝上，其停頓處的葉邊，就成為凹形，於凹處補上深色的一筆，就算為葉面。這樣
畫法，那葉既得反側向背的姿態，又見輕重跌蕩的筆法。枝的畫法︰師寫枝亦是用撞水法，有撞草綠及石綠作為樹色與蒼苔色的，枝幹不用鉤勒的線條，因撞水的原故，
其色則聚於枝的兩邊，乾後儼然似原色來作『春蟬吐絲』的鉤勒法一樣。」
撞水撞粉的畫法，應較適宜於熟紙，亦即略加膠礬的紙。古泉老人此法，據說頗受宋藕塘（光寶
）的烘粉法變化而來。當時陽湖孟麗堂（覲乙）與長洲宋藕塘，二人同以江左名士，受粵中臣宦李芸甫之聘，同時來粵教授花鳥繪事，古泉與堂兄梅生曾從遊師學，得力
宋藕塘的沒骨寫生法及孟麗堂的意筆，古泉老人更曾於畫中自鈐一印曰︰「孟宋之間」，可見他對上述兩家的推崇，寓不忘師承之意。
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