关于古泉老人对花卉、树石、空虫的写生，及如何撞水、撞粉方法，不妨再引述一点高剑父先生的文字去深入了解。剑父先生少年时得亲睹老人写生的情形，亲习撞粉的方
法，他的笔记当较真切，今为节录如下︰
「师写昆虫时，每将昆虫以针插腹部，或蓄诸玻璃箱，对之描写。画毕则以类似剥制方法，以针
钉于另一玻璃箱内，一如今日的昆虫标本，仍时时观摩。复于荳棚瓜架、花间草上，细察昆虫的状态。当是时也，真有『不知草虫为我耶，抑我为草虫耶』之哲学厖。他
写虫蝶的翅，多以浓淡笔一抹而过的，但写到头颈腹腰腿爪各部，就在其色未干的时候，以粉水注入。此法毫不费力，不期然而然地即觉其浑圆而成半立体的形状了。写
眼亦轻轻注一点粉，就觉得圆而有光的现象，这是他独具的法则。画蝶又分春秋两种，置于春花者则翅柔腹大，以初变故也；置于秋花的则翅劲腹瘦，以将老故也。花卉
的画法︰以粉撞入色中使粉浮于色面，于是润泽松化而有粉光了。在一花一瓣的当中不须着意染光阴，惟以浓淡厚薄的粉的本身为光阴，此与印象派专欲再现以色为光的
结果暗合。叶的画法︰以水注入色中，从向阳方面注入，使聚于阴的方面，如此则注水的地方淡而白，就可成为那叶的光线，且利用光线外不匀的水渍，干后或深或浅，
正所以见叶面之凹凸也厖。他写叶的轮廓，也与古人有别，他的叶样时露方形，系欲表现那叶的边旁卷入，或下垂的状态，且轮廓带点方形，殊能表现叶的硬性，与叶的
力量。反叶多一笔写成，下笔时先从叶尖那里一挞，略为停顿，然后拖笔在叶蒂，附于枝上，其停顿处的叶边，就成为凹形，于凹处补上深色的一笔，就算为叶面。这样
画法，那叶既得反侧向背的姿态，又见轻重跌荡的笔法。枝的画法︰师写枝亦是用撞水法，有撞草绿及石绿作为树色与苍苔色的，枝干不用钩勒的线条，因撞水的原故，
其色则聚于枝的两边，干后俨然似原色来作『春蝉吐丝』的钩勒法一样。」
撞水撞粉的画法，应较适宜于熟纸，亦即略加胶矾的纸。古泉老人此法，据说颇受宋藕塘（光宝
）的烘粉法变化而来。当时阳湖孟丽堂（觐乙）与长洲宋藕塘，二人同以江左名士，受粤中臣宦李芸甫之聘，同时来粤教授花鸟绘事，古泉与堂兄梅生曾从游师学，得力
宋藕塘的没骨写生法及孟丽堂的意笔，古泉老人更曾于画中自钤一印曰︰「孟宋之间」，可见他对上述两家的推崇，寓不忘师承之意。
