那天,是我按的門鈴聲，暫時分散了"耕耘軒"主人陳蘊化，對籌備個展的全神投人。
藝術家都有某方面的執著，畫家陳蘊化也不例外。這已經是他的第32次個展了,還看不淡那張小小的標籤，非要古今中外地搜尋
"解畫。佳句，還要親筆寫上。
我能感覺到，他之所以能把過去當過國外畫家的
"另外一隻手。的那雙手抽回，在畫壇上揮灑出自己的一片天空，靠的就是這一股執著的精神。
追憶習畫過程，現年41歲的畫家陳蘊化說，他是在一個畫展上認識了美國華裔畫家黃磊生，便跟著他到美國，在他的畫室裏，開始了給這名嶺南派畫家作仆另外一隻手"的學徒生涯。
是嶺南派畫作豐富的色彩，生動的造型，早早地扣住他午輕的心。在往美國之前，他甚至靠魚雁相通，遠遠地向臺灣嶺南派畫家歐豪華拜師學藝一年。
由於老師只能在信紙上點到為止，陳蘊化按
"點"尋思，細細揣摩，從嘗試中總結和體悟，並將自己的領會和新的疑問，整理一番，在信裏向老師求教。
學來輾轉不易，可是卻訓練了他對一幅畫作的觀察、理解相分析能力。對往後的學習和超越，很有助益。
在美國當學徒的那些午，他曾到藝術院校習畫，可是卻因為他對東方繪畫藝術過於專情而放棄。
他深深地感覺到，東方的繪畫是繪畫藝術的最高境界，筆墨在紙上一揮而就，改不得，容不得拖泥帶水。他愛上它筆意的灑脫和奔放。
然而，他並不拒絕西畫的滋養，他用西畫中的
"框中框"，"畫中畫"的構圖來畫水墨畫，那種
"超出畫面的效果"至今仍誘發他動墨。
東方的筆觸、東方古老的文房，也能叫西方的景物，別具魁力。那一幅由東方技法渣染的英國景物《沃特裏古堡》(Warwick
Castle)，別有一番韻味。
當然，一幅感人的畫，必須是畫家用情去畫的。當他第一次見到這座碉堡，他感動得哭了。
"那景致太美了!"他說。
早年從《燈塔》、《良友》和《幸福》雜誌上認識嶺南派，為追尋此派藝術作函授生，當學徒的陳蘊化，已經走到了不受一家一派拘泥的天地。他說，嶺南派其實還有很大的發揮空間，何必畫人所畫，使畫藝枯死於澀。
轉載自新明日報
Jan.9.1992
