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古今一大千

從1950到1970年代的中期,在國際機場和航線上,常常會看到一位奇裝異服的亞裔人士,滿臉鬍鬚、長髯飄拂在胸前,一身中國傳統長袍、布鞋,頭戴型式古怪的高冠,手持一根長長的古木拐杖,他的身邊緊緊跟隨一位穿著中國旗袍的美艷夫人,有時攙扶著他。兩人的個兒都不高,但是不論他們走到哪裡,他們的穿著、儀表、氣質,都成為眾人注目的對象。更何況經常還有一大群迎送的親友、顯要人士、名流和記者,熱鬧一團地圍繞著他們倆。

或者,在瑞士的名山勝景間、德國萊茵河的遊艇上、美國尼加拉瀑布前……,在世界各地的許多風景勝地,或巴黎、紐約、東京....等大都會的街頭,也都有可能看到這一位飄灑閒逸,好像從中國古畫走出來的高士或神仙,和一位耀眼如電影明星的美婦人相偕出現。那令人不可思議的今之古人,就是本書的焦點:本世紀中國藝術的大師--張大千先生,而那位美婦人就是張夫人徐雯波女士。

大千先生的穿著、生活習慣和禮節,比任何一位住在中國的中國人,要更加中國、更加傳統。而張大千的作品,也比起任何一位中國傳統畫家的更傳統、傳統得更徹底。事實上,張大千是歷代的中國復古畫家當中,對傳統吸收得最多,了解得最深,也表現得最偉大的一位「集大成」式的畫家。然而,他也有許多作品,同時是最具新意,而且超越了他的同輩和他們所處的時代。

他的傳統,往往不是傳統的完全再現,就像他的服裝造型,看來古老的型式,其實又有別於古代,因為他已經加以變化和改良。在他那一輩的中國畫家裡,大千先生是極少數的特例,既能夠長期居住西方,又經常雲遊世界各地,不但親身接觸國際間最先進的脈動,同時,他不忘發揚光大中國傳統中的精華。

在十九世紀末最後一年出生的張大千,於二十世紀的20年代中後期嶄露頭角。他在學習中國古人的悠久傳統上,至少投入了他最精華的三十餘年歲月,從近代的畫家,一路溯源,歷經清、明、元、宋、五代,直追唐、隋至北魏,不斷向古代大師臨摹學習,然後再創造自己的風格。

因此他是歷來畫家中,學習古名家數量最多、最博的畫家;在筆墨技法的訓練上,他也是獲得古法精華最多、最好的畫家。他擅長所有傳統中國畫的主要門類:從仿古或據實景所得印象而畫成的山水,到氤氳渾沌的半抽象風景;從艷美仕女、古代高士、人像畫、自畫像,到以佛教為主的宗教人物畫;從生動活潑的簡筆寫意,到妍美精工的花鳥或走獸;舉凡中國畫史上出現過的門類,大千先生無一不精通。

而且在表現技巧和風格上,他也是跨度最廣的畫家:從講求筆情墨趣、逸筆草草的純水墨寫意,到金碧輝煌、色彩鮮艷的工筆畫,他甚至吸收了西方自動性技巧的觀念,發展出個人風貌的潑墨、潑彩,使他不愧成為中國畫史上少見的最具全方位的畫家。

而在他晚期的創作裡,根據中國的舊有傳統,再融入西方抽象表現的風格,創造近似抽象的山水和花卉,為中國繪畫的傳統跨出劃時代的一大步,他表現得比他的同輩傳統中國畫家,更具有前瞻性與世界性。這種突破性的畫風,一直到他去世後的十五年當中,仍然足以代表傳統中國畫最激進的改革。

綜合以上的觀點,可以了解大千先生的一生,他所嘗試過或開創出的畫風,幾乎涵蓋了自五世紀以降的一部中國繪畫史。

在書法上,大千先生也兼擅各體,根基深厚,造就很高,而且創造出顯著的個人風格,是中國近代的重要書家之一。在詩詞題跋方面,他也是少有的高手,連文學家也佩服他。金石篆刻,早年已有相當的水準,只是日後無暇作進一步的發揮。在書畫收藏史上,大千不愧是近代少數最重要的收藏家之一。在書畫鑑賞方面,他更是自信滿滿,自認為是五百年來所無。同時,他當然是書畫家之中,極少數具有真知灼見的書畫史家。

由於大千先生除了繪畫以外,同時兼擅中國書法和詩文,他有許多詩書畫的作品,如此頂尖的「三絕」藝術家,在歷史上本來已不多,近代當然更少。更因為他的專業精神,和超乎常人的努力,他的一生中留下了大量的作品,雖然在文化大革命中損毀不計其數,然而若要估計,說他傳世的作品數以萬幅計,也一點都不誇張。

張大千還是中國歷代畫家之中,臨摹或創出最多巨大尺幅作品的畫家。不論大千摹古的動機是為挑戰、為遊戲或為金錢,在整部中國的繪畫史上,他是本領最高、仿作對象家數最多、時代跨度最廣的一位仿作家。他所戲作的古畫,散佈在全世界各大公私收藏之中。因此,不論研究古畫,或二十世紀的中國畫,張大千,都是令人無法忽略的關鍵人物,以及不得不正視的代表人物。

大千先生終其一生,鍥而不捨,除了先天上確有他優於常人的天賦,使得他在學習和創作上都能事半功倍以外,其實,他在後天,以超乎常人的耐力與恆心,長期絲毫不間斷地付出和努力,也絕不應該被忽略。除此,大千先生的應變能力,也是他的過人之處,而且他還善於經營人際關係,充分利用時間與環境。並且他治家有方,由家眷、子弟、門人組成的助理群,隨時提供他最好的創作條件。這一切的總和,成就了張大千不朽的名聲與成功的藝術事業。

然而,大千先生的天賦得以發揮極致,還需要他全身上下過人的精力與體力來配合,否則他如何能在長程旅行、應酬川流不息的訪客的忙碌生活裡,可以一而再,再而三地臨學古人名蹟,遍學畫史上的大家,創作出驚人的畫幅數量,以及為數甚夥的龐然大作?

大千先生也是中國有史以來,真正將藝術與實際生活結合為一體的畫家。他是旅遊最廣、最頻繁,住過最多國家,但一直穿中國傳統服裝的中國畫家;他是為自己造園最多,並擁有最大私人園林、蓄養動物種類最多的中國畫家;他是一生展覽最多、畫冊最多、畫價最高的中國畫家;他是傳奇故事最多,報章雜誌介紹報導最頻繁,生前死後傳記版本最多,以及有生之年知名度最大的中國畫家;他是帝王畫家之外,擁有妻室、子女最多的近代中國畫家;他也是鬍子留的最早,一生以鬍子知名的當代畫家;還有,他是畫家中的名廚,名聞全國的美食家。

大千先生熱愛人生,熱愛美好的事物,他氣魄宏偉地一生堅持發揚中國藝術的偉大抱負,最後終於造就他自己成為集傳統大成於一身的代表畫家。他不只是活躍於中國畫壇六十年的一位傳統派大師,是三千餘年來傳統中國畫輝煌大結束的歷史性人物;而且,同時他又是能夠為自己和新中國畫,開創新局面的劃時代革命人物。

張大千先生以他不到百年的生命,在他一生全力以赴的藝術創作中,為新世代見證了一部千年宏觀的藝術史。今天,不但藝術史中少不了大千先生的篇章,而且,張大千,他不愧為中國藝術史上--畫家中的畫家!

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