评文摘录

自有高人韵，空山任鸟啼；扶摇云汉路，回首万峰低。

----赵少昂国画大师，欧豪年之师。（1970年于香港）

豪年道兄，纔一落笔，便觉宇宙万象，奔赴腕底，诚与造物同功。顷者访美欣晤，爰书数语，以志钦迟。

----张大千　国画大师。（1975年于旧金山）

近年画展的时人之中，欧豪年是少数拥有新的评价，且能自成面目的画家之一。其渊源所承的岭南画派，早在五十年前，高奇峰已经建立盛誉于广州。欧氏今日之作，则更突破前人，别出蹊径，戛戛乎独造。

----叶公超　国画名家，曾任外交部长。（1975年于台北）

国父开国畿，剑父开画图；贤者秉奇气，云雷自发杼。岩疆似开国，后族供驰驱；岭南无不能，金韭兼石渠。天下通识君，识君我最初；扶持有璧人，姓管抑姓朱。比翼共朝飞，方平与麻姑；行行仙路回，毋忘归双凫。

----秦孝仪　国立故宫博物院院长。（1981年于台北）

豪年作画对即事猎景，远近取胜，有独到处。所以对画的经营位置，也特别出色。岭南画派曾经取挹东瀛，用为镜助。而日本同道们，特别喜欢所谓中国的「禅画」，也就是宋元之交的中国一些僧侣画家，包括温日观、玉涧等等，因此特别喜爱用水，比南宋夏圭的拖泥带水还要更湿。豪年用水，也是特色之一。至于对古画的欣赏，除了南宋一些画家之外，豪年很喜欢明代的林良，林良讲究以「草书入画」，因此用笔雄劲。这一点，在豪年的画里，我们更不在难察出来。

----江兆申　国立故宫博物院副院长。（1974年于台北）

欧豪年之彩墨作品，在表现近代感觉中，尤使人感到中国人的豪迈与庄严。

----植村鹰千代　日本著名美术评论家。（1972年于东京）

欧豪年的画风，如以日本近代画家相比，则较接近竹内栖凤，但栖凤画风较为细致奇逸，豪年则雄厚豪放，也许这就是中、日两国民族性格之差异。

----河北伦明　日本国立京都美术馆馆长。（1977年于东京）

欧豪年除了是一位多产画家和书法家外，也是中国艺术的收藏家和鉴赏家，另善于诗词和金石。其作画之题材和灵感大都源自于诗词。

----巴里　加拿大大维多利亚美术馆馆长。（1985年于加拿大）

欧豪年的艺术地位是勿庸置疑的。彼画风柔美婉约，而其「以诗入画」的简约手法，堪称独步。

----爱德华马内达纽约圣约翰大学美术系教授及主任。（1978年于纽约）