叶永青先生

原名觐廷，字世勋，广东省番禺石壁韦涌人。叶永青先生出生于清未一位商人家庭，其父热心公益，乐善好施，是一位慈善家。据叶永青先生子女回忆，叶永青自幼酷爱书画。虽然家人认为绘画非正业而对他屡加禁止，但他对艺术的痴迷似乎源自一种天性，终难被压抑。叶永青幼年学画是从《芥子园画谱》入手，幷拜翰林学士桂坫为师，研习书法，后又大量临摹古今名人的画，扎下了深厚的国画根基。因一次机缘，得梁铎宏先生的推荐，拜岭南画派创始人之高剑父先生为师，成为春睡画院早期学生，与方人定、容大块、苏卧农家等人同时期。叶永青先生还长期从事艺术教育工作，曾任教于春睡画院、广州市市立美术学校、南中美术院、广州市立艺术专科学校等，可谓桃李满园。他为人忠厚耿直，一直以来都深得高剑父先生的信任，是高剑父先生的得力助手，师生两人感情深厚。在任职多所艺术院校期间，他都协助高剑父先生处理校内大部分的行政事务，幷整理高剑父先生的论文手稿。可见叶永青先生确是深得高剑父先生的信赖和器重。

　　高剑父先生众多的弟子虽然同在高氏门下，但因各人来自不同的背景，个性、气质相异，经因又不同，因而在艺术上各有其独特风格。叶永青行者珠天资和功力都属上等，他擅长画山水树石，笔墨尤精，具国画宗法，风格古相淡雅。

　　叶永青先生在投入高剑父先生门下以前，于传统绘画已有很深的造诣。他早年所爱的传统艺术熏陶对其以后艺术风格的印迹。作品的题材仍然以仿古山水为主，趣味和情调都倾于古旧，笔墨运用已很老练，作品精细、古雅和文气。但工致清丽有余而创新不足。这点在投高剑父先生门下以后有了很大的改变。

　　我们可以从叶永青先生三十年代后期的作品中领略到他已深受高剑父先生艺术的影响，，接受了不少高剑父先生艺术主张，例如在国画中融入透视、明暗、光色等方法，重视写生，多画现代题材等，其作品呈现了新的面貌。这时期的代表作有《骤雨》（一九三六年作，纸本设色，96×37厘米），该作品是典型的岭南画派作风，曾获第一届南京美展荣誉奖。画家用排笔将灰蓝的色彩大面积地涂抹在画面上，占据了作品的重心，极为生动和准确地将暴风骤雨来临之时的动态表现出来。这种表现手法是传统绘画所缺乏的。除了采用新的技法以外，画家平时还注重观察和写生，这也是作品能如此生动的原因。据其子女回忆，叶永青先生每有假期，便与画友外出写生，遍游省内各处胜景，对生活观察入微。自然风光，乡间恬静的生活，人民劳动的场面都收入他的画卷，如《春郊试车》（年份不详，纸本设色，121×33厘米）、《连江所见》（一九四七年作，纸本设色，66×68厘米）等。这些充满时代特色具清新气息的作品一脱泥古的作风，克服凭空臆造的弱点所谓『不师人而师造化』，从真实的生活中获取灵感。

　　进入四十年代后，叶永青先生的自我风格渐趋成熟，还秉承其师高剑父先生的艺术精神，不断地对中国传统与岭南画派的创新表现形式融为一体。他在笔墨运用方面更精益求精（我们可以从他画的小斗方中领略一二），还采用渲染的手法营造气氛。但总的来说，他的画风偏于含蓄，鲜见其师那种通过作品表达个人强烈情感的作风，但亦自有其耐人寻味的风韵。令人惋惜的是，在叶永青先生声望日隆之际，因病过早离开了人世，实为艺术界的一大损失。