首页关于岭南画派岭南派艺术家世界华人艺术家日本艺术家陈蕴化韵。艺术空间联络

 

 

 

1910515日出生于广东肇庆一户贫穷裱画匠家庭的他自小受父亲熏陶,喜欢绘画,监摹古本,少年时得遇岭南派大家居廉的弟子陈鉴,受他的细心教导,画艺大进。1928年黎雄才的师叔高剑父把他带进广州的春睡画院学习经过4年苦读,成绩又有很大提高。后来黎雄才是岭南画派第二代杰出代表之一。他最早习花鸟画,之后改画山水。早年他多以山林雨景为作画题材,1941年,他在漫天烽火中一路奔走于中国的西方,并进入敦煌等地,这时期他的山水画格调清新,善于墨彩变化,笔力雄秀。以后画风有所变化,笔墨俱臻,浑厚意蕴及益趋含蓄。黎雄才山水画另一艺特征是善于以干擦法处理石青石绿的重色,并配合上飞白相间的互通互动画面效果,是对传统水墨的一种创新和突破。他的画以数张形式的多联屏及大型画作形势表现,多以单纯的墨色制造多层面的山水绘画效果 尤以焦墨渴笔写生独胜,风格老辣雄劲。又多次深入山川,师法自然。他的青绿山水特点鲜明改变了过去传统设色山水的半面处理法把难度很高的渐次渲染法应用到传统中国画的画面上来,评论界将它命名为黎家山水

 

1924年,他就读于肇庆中学。

1926年拜高剑父为师,翌年入高剑父的春睡画院学习,并一度在广州烈风美术学校兼习素描。

1932年,得到高剑父资助,赴日本留学,入东京美术学校学习日本画;同年创作《潇湘夜雨图》,参加比利时国际博览会,获奖。

1935年毕业归国,任教于广州市立美术专科学校。

1939年任教于肇庆第七中学。

1941年赴西南各地旅行写生,并举办个人画展 。
1943年,受聘于重庆国立艺术专科学校,任副教授。

1944年赴西北地区旅行写生,并举办个人画展 。
1946年赴敦煌临摹壁画 。

1948年任广州市立艺术专科学校教授。中华人民共和国建立后,先后任华南文艺学院、中南美术专科学校、广州美术学院教授、副院长兼中国画系主任、中国美术家协会广东分会副主席。

 1949年後,先後任教於华南人民文艺学院、中南美术专科学校,後任广州美术学院副院长兼国画系主任,为教授,1984年为广州美院顾问 。

1979年在广州举办个人画展。

1982年和1983年分别在香港和菲律宾举办个人画展,并先后访问了朝鲜、日本、菲律宾、加拿大、美国等国家。现为全国政协委员、中国画研究院院委、广州美术学院和广东画院顾问。

黎雄才以山水画见长,早年受高剑父影响,后融汇古今,自成一格,尤以焦墨、渴笔写生独胜,风格老辣、雄劲。40年代,他经韶关、桂林入四川,又取道甘肃的河西走廊,经敦煌,入新疆、内蒙古等地,一路采风写生,并临摹了敦煌壁画。50年代以后,黎雄才又多次深入生活,在大江南北写生作画。其代表作品有《寒夜啼猿》、《一览众山小》、《森林》、《武汉防汛图卷》、《万古之春》、《峨眉洗象池》等。出版的作品集有:《黎雄才山水画谱》、《黎雄才画选》、《黎雄才画集》、《黎雄才作品欣赏》等画集。

 


黎雄才作品艺术特色


黎雄才是广东肇庆人。他于1926年拜高剑父为师。在画学上,他跟高剑父有着相同的渊源。还在他未入高剑父门时,已随居廉的入室弟子陈鉴学习绘画,曾接受居派绘画的训练。高剑父对黎雄才的培育,不止是在春睡画院的教导,1932年他还资助黎雄才到日本留学,时间长达四年之久。


山水画方面,黎雄才受高剑父的影响不多。他在日本取法的朦胧体风格,延续到他回国后。黎雄才成功地揉合了传统与日本画法。他这种新作风,既有笔墨,又有渲染,同时又能表现景色的远近和空气层,在岭南画派的折衷中外的宗旨下,当是一个新的发展方向。但黎雄才往后的道路上,却未朝着这个方向努力。他喜欢用强有力的笔法来挥洒。他努力的是把变化多端的笔墨,来营造各种艺术效果。《江西行淮河畔》一画中,黎雄才已发展成一套圆熟的,建立在个人风格上的笔墨语言,如他对水份的控制;而他的笔法,双极尽挥洒之意。


黎雄才在山水画的创作上,以写生为主,因此他笔下的景色,给人一种很实在的感觉。以《山村暮雪》为例,他采用墨和赭石,却把寒天的意境带出。即使他所描绘的不是荒凉的冬景,观赏者仍可感到冬寒中的暖意,这大概就是画者个性在作品中的流露。黎雄才着意以笔墨书写来表达他所见的景物,作品具有浓郁的挥写之趣。黎雄才在山水一门上的努力,成就了他的黎家山水黎家山水一词,是指黎雄才在山水方面的风格。事实上,黎家一词还含有更广泛的意义。一篇谈及称雄才门人的文章中,作者以黎家门下来形容的他的追随者。黎家山水指的黎雄才的山水风格,而黎家门下是指黎家山水的追随者。黎雄才不独把自己的画风从岭南画派分隔开来,甚至他把门人也一并带离岭南画派之外。至于黎家山水的风格,可以从以下的介绍体会出来:为人赞誉的黎家山水,通常是指黎雄才先生的意境清华,特别是形象美,色彩美见胜的青绿山水。原来黎家山水除了泛指黎雄才的山水风格外,内面还有一个专指的意思,即指黎雄才所创造的青绿山水。黎雄才晚年对黎家山水又有新的突破,他成功的揉合了厚得的青绿和粗笔深墨。《轻舟已过万重山》是他84岁时的作品。在画作中,以往的强劲钩勒,已被湿笔皴擦所替代。黎雄才主张作画时,不管重彩还是淡彩,务须以墨为主,在这幅作品中再次得到印证。他在墨稿的基础上,再敷上石青和石绿,颜色都是混合的,可以看出黎雄才已变化了对青绿的运用。他在描绘景色的同时,还表现出一种幽光,因而弥漫着氤氲的气象。黎雄才的努力,使山水画不再停留在表达社会背景的层面,而是在艺术上的推 陈出新。黎雄才毕从事山水画创作,积累了足够的经验,晚年着有《黎雄才山水画谱》。

 

 

 

 

 


 

 

      

 

居廉 居巢 高剑父 陈树人 高奇峰 赵少昂 关山月 黎雄才 杨善深 何香凝
 
晓云法师 司徒奇 方人定 黄磊生 胡宇基 陈金章 杨之光 欧豪年 刘允衡 陈蕴化
                   

© 2016 lingnanart.com. All rights reserved. Web Design: James Tan

Follow Us