努力的天才──简介江兆申先生

 二零零二年五月三十、三十一两天，在国立台北艺术大学–关渡美术馆举办「岳镇川灵…..江兆申书画艺术国际学术研讨会」，故宫博物馆、鸿禧美术馆同步举办江兆申先生的书画展，吸引许多关心热爱江先生书画艺术的人士，我以一个一无所悉的学生身分，侧身聆听专家学者的学术发表，经过两天的学习，对江先生稍有认识。
 
 「努力的天才」是国内颇具盛名的书法史专家…..傅申先生给予江先生一生的评语，说真的光有天才就叫人称羡，加上具有一辈子努力的毅力，更令人动容。任何人想要在某一方面的成就，得「天才加努力」。江先生本着与生俱来的天赋，再加上七十年的努力，方能与渡海来台的溥濡、张大千、黄君璧分庭抗礼，成为晚近以来，全才型诗、书、画、篆四绝的文人艺术家。
 
 江先生出生于篆刻史上「徽宗」（新安派）源头的文化重镇……安徽歙县，童稚时期在许多篆刻名家的熏陶下，对诗文、书法、篆刻、绘画都有涉猎，并已奠下不错的根基，25岁渡海来台后，许多的因缘际会，造就了这个不世出的伟大文人艺术家。
 
 按座中师大教授汪中老师的说法，从江兆申先生的题画诗看来，江先生在诗文方面并没有刻意自成一派，但他的诗中充满趣味与性灵，在诗文方面常有陶渊明、谢灵运式的说理诗出现，在诗中时时透露出深厚的人生哲理。
 
 江先生的篆刻艺术成就得最早，童稚时期已操刀学治印，十岁的作品便已深受书法名家邓石如的赏识，十一岁开始鬻印贴补家用，二十五岁随军渡海来台，参加现代金石名家─王壮为、曾绍杰为主要社员的海乔印集，从「印宗秦汉」起步，到深受明清以降篆刻印风的影响，到年老苍拙静穆独创一格，江先生在篆刻史上有「即令余事亦惊人」的不凡表现。
 
 江先生的书艺绝不逊于他的绘画，由于他在篆刻上起步早，所以对于影响他篆刻最大的篆书和楷书，早已有根基。他书艺的成就归功于在临摹方面下过许多的苦工，南帖北碑，只要他看得上眼的，无一不临；尤其他一辈子钟情于欧阳询险峭婉秀的九成宫醴泉铭。他对临书的态度绝对是严谨而务实的，对原帖的点、画、波、撇，一定临得精、临淂准，毫不马虎。甚至对字的大小、用的毛笔、纸张的选择，都得与原碑帖的外在条件相同，更得捕捉到原碑帖的精神逸趣。
 
 后来更受到邓石如临摹篆碑隶版墨翰长达八年的精神感召，深觉名家对学艺的专精，用功的程度是自己该仿效的，于是利用整整三年的时间，全神投入临摹石鼓文三百余通。他的书法从楷行、到篆隶、到草书，循序渐进，虚心的学习各家书体，融古人之风以为己用。六十岁之后他体会到「巧不如拙」的重要，追求一种「宁拙勿巧」的书风，所以在会场里的作品，无论气势磅礡的榜书、秀劲灵动的条幅、深稳沉淀的中堂，均有多采多姿的自家风貌。
 
 一个文人画家是长期自我培养出来的。江先生八岁「偶而作画」，九岁谒见黄宾虹，十二岁见张翰飞作画，二十五岁来台拜溥儒为师，后来又任职于故宫前后长达十五年，饱览故宫所藏的历代名家真迹，进行书画鉴赏与艺术史的研究，并用心为故宫每档期的展览写说明卡。
 
 在故宫任内，应美国国务院的邀请访美一年，他遍访美国、加拿大的主要公、私收藏品，他饱览海外的中国书画精品，接触到石涛和黄山画派的资料，使他艺术的眼界大开，并在辽阔的新大陆拓展视野，所见所感越多，豪情愈加焕发，胸中的故乡情景欲诉之于笔端，此时他连作「自己与夫人的老家」二幅巨作，构图繁复，布局精心，均有长题记述。
 
 观其画，读其跋，均有不同于往日寒玉堂（溥儒斋号）的本色。返国之后，自动问学的学生越来越多，如李义弘、周澄等学而有成的弟子，大有人在，于是对台湾画坛影响渐大，继溥儒、张大千、黄君璧之后又自成一大家。
 
 江先生也响应石涛「搜尽奇峰打草稿」的写生观念，所以他说：「一个画家，到了最后，还是要从真山真水里，去寻找自己的养分」，四十四岁那年与故宫同仁先后畅游苏花公路与阿里山，见到苏花道上危崖惊心骇目，阿里山如梦似幻的云海日出、参天的神木，归来完成十二开与八开的花莲与阿里山记游册（前者获得中山文艺奖的殊荣）。
 
 从此以后「师法自然」，六十五岁辞故宫公职，卜居于山明水秀的埔里，六十八岁重返神州游览交流，亲近壁立万仞的黄山、饱览波光粼粼的富春江，于是「少小离家老大回」的感怀、名山胜境的刺激、加上长年累积的雄厚资本，长幅巨作排山倒海而来，江先生独立的风格已然定型。
 
 江先生在任职故宫之前，已是知名的画家、书家、篆刻家，所以他有艺术创作的涵养与深厚的古典文学基础，他进故宫任职之后，除了继续精研书画之外，对于明代画家唐寅、文征明及吴派绘画的艺术史研究，也有很大的贡献。
 
 江先生初到美国那一年，他遍访各个博物馆，细读重要文献及照片，作吴派研究资料卡三千张。撰文陆续刊载于故宫季刊，并推动「吴派绘画九十年」展，让不受重视的吴派艺术重现于中国艺术史。
 
 他用他特有的洞察力，对一个「才华横溢、任逸不羁、玩世不恭且被流言波及而走调」的唐寅生平进行考证，他投下时间与精力去研究，他抽丝剥茧，逐一厘清唐寅一生的「社会背景、婚姻状况、金钱困境和决定唐寅后半辈子命运的考场弊案」，从考证中一一道出唐寅一生命运的悲哀困顿，与艺术上的杰出成就，让唐寅真实的一生得以重见天日。
 
 江先生曾说：「随着年龄和时间的增长，一个画家的风格会变，他的题材会变，他的阅历、品格、品味等等都会变。」是的，综观他的一生，无论诗、书、画、篆，先后都有不同的变化，也因如此，才能奠定他大师级的地位。
 
 不幸的是，在七十二岁那年，再度旅游东北内蒙时，在沈阳接受鲁迅美术院的邀请，当他神采飞扬的阐述中国文人画的当刻，溘然长逝，为此，我们无法目睹他笔下的北国风光，留给后人无限的遗憾。
 
 在他逝世六周年后的今天，我有幸参与这一项盛会，稍稍了解一代大师的风范，让我收获不少。同时那两天细雨飘忽不定的天候，好像也在为这一代大师的去世而黯然下泪。