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南天一柱--劉抗在現代美術史上的地位                                          翟墨

 早就聞知中國現代美術的先驅畫家劉抗,1999年12月隨中國美術評論家代表團訪問新加坡,才第一次見到這位年屆90高齡的畫家,親聆了他對美術發展的洞見,並在他的畫 室媯躟捧|餐,一飽眼福,欣賞了他豐富的畫作藏品。劉抗先生鶴髮童顏,耳聰日明,精力飽滿,神情健旺。美術界的許多重要活動他都攜夫人陳人濱一起參加。他給我留下的印象可以用"一柱、二家、三地、四性"來概括。

  〖一拄〗劉抗可稱之為美術界的"南天一柱"。他是東方現代美術的開拓者,也是南洋美術的奠基者。他長達70年的勤奮勞動和不息創造贏得了豐碩的藝術成果,其特色獨具的油畫作品成為新加坡美術館和世界各地團體與個人收藏的珍品。他先後於1970年、1996年獲得新加坡國家服務星章和卓越功績服務勳章。

   作為中華美術研究會會長、新加坡藝術協會會長和視覺藝術諮詢委員會主席,他不僅是新加坡眾所周知的藝壇巨匠,而且有看廣泛的國際影響。

  
〖二家〗劉抗是著名油畫家,也是富於理論修養的美術教育家,他的油畫風格強勁大氣,造型飽滿結實,色彩強烈明快,既富於濃郁的生活氣息,又具有簡潔的表現力度,是古樸稚拙美和現代裝飾美的結合。他敦實厚重的人物畫《蘇堙n、《沙巴姑娘》、《面具》、《綁腰帶》、《愛妻在閱讀》,朦朧斑駁的風景畫《農家》、《蓬菜三島》、《始信峰》,生機蓬勃的靜物畫《向日葵》、《小貓與荷花》、《胡姬》和晚年的裸體寫生,都給人留下深刻印象。

   劉抗的文筆和學識都有深厚的底蘊,他1933年應劉海粟之邀回國任教時才23歲,已經是上海美專最受歡迎的老師之一。到新加坡定居後,他與海內外不分老少的畫家保持著聯繫,不僅成為東南亞多位著名畫家的導師,且幾代畫家均受其影響。讀《劉抗文集》(新加坡教育出版社出版),不僅可以獲得1938到1982年間有關中西藝術的珍貴史料,而且可以看出作者評人論畫敏銳獨到的見解和幽默瀟灑的文筆。

   他借著對畢卡索、馬蒂斯等西方現代大師的介紹,傾吐了自己對創意追尋、膽識擴張及形象昇華的看法;他稱黃賓虹山水"集前人遺訓於毫端,創己身特技於紙上,巍然自成一家,很可能成為我國繪畫史上的絕唱";他說齊白石"畫蟹與蝦是其拿手,其山水卻不能見人";他以"大和力"、"厚與重"概括劉海粟的風格等,都能切中要害,一語中的。

   特別是他論除悲鴻,既指出徐"是中國現代藝術的一位大師,也是藝術教育的耕耘者,有一身傲骨,不屈不撓的氣概,尤其是畫馬和動物,是獨具的卓越成就";又指出其畫人物、風景"處處拘泥於形象的迫真,氣韻就相對地降低","許是過分浸淫於工作吧,反沒有寧靜機會作深湛的思考,這便影響到他整個藝術生命的深度";進而指出"20世紀是人類歷史的一個重大轉捩點","西洋美術無論意識形態、創作枝法、材料應用,都跨入了嶄新的境界,如印象派的外光分析,後期印象派主觀心理的昂揚,野獸派個人性格之擴張,立體派物體分解及重組之手法,抽象派音樂化之倡導等等,把藝術的火花,發射至輝煌奪目的地步。悲鴻處在這激蕩的潮流中,沒有虔誠地接受洗禮,反污蔑新興藝術之父塞尚及野獸派首領馬蒂斯為流氓,其思想之迂腐可見一斑。"至此,劉抗知人論畫的深刻,及其致力於新美術的立場,都旗幟鮮明地表達出來。

  
〖三地〗劉抗是中國血緣-留法學生一新加坡公民。從中國福建永春到馬來亞坡,從中國上海到法國巴黎,從到歐洲漫遊到新加坡定居……,劉抗在中國一歐洲-東南亞三地之間架設起藝術溝通與融合的橋樑。

   劉抗從小接受中文教育,文化之根深植於中國的土地。他特別認同友人傅雷的見解:"只有真正瞭解自己民族的優秀傳統精神,具備自己的民族靈魂,才能徹底瞭解別個民族的優秀傳統,滲透他們的靈魂。"因而他作畫很看重內在的雄渾博大的民族精神,而不肯一味地炫耀技巧。1928至1933年的五年留法期間,他也同友人結伴到歐洲各地訪遊作畫,廣汲西方現代大師的藝術精髓。他向印象派學習光與色交彙時的微妙變化(如《我的愛人》);向塞尚、畢卡索學習形體與結構的簡化(如《挑柴》);向高更學習原始風和裝飾性(如《三女與狗》);向梵高學習強烈的色彩和大膽的筆法(如《農家》);向馬蒂斯學習線條和平面(如《採茶撲蝶》)。然而他最終把這些融會貫通,形成自己的獨特風格,他的《藤桌景物》、《水上人家》、《浴》、《張家界》、《灕江歸帆》、《印度音樂》、《印度舞》、《土耳其奇觀》、《伏與仰》等,已經把東方靈感與西方概念和技巧有味無痕地化成了自己的語音。特別是他多次厘之行,用油彩和粉彩探討"南洋"風格,更把其獨特畫風向前推進了一步。

  
〖四性〗劉抗強調藝術的民族性、時代性、區域性、個性。這是他長期思考和實踐形成的藝術觀,也是他始終遵循的藝術軸心。他強調"中國維繫了我的藝術視界。我對中國藝術特徵中包容的寬、廣、深以及一種內斂的力量、高尚的情操非常敏感。"不忘中華民族根基和藝術韻味,是他藝術追求的關鍵。

  他認為人類歷史文化源遠流長,但一朝一代結出的藝術果實均各異其趣。人類的新千年進入資訊時代,科學昌明,經濟發達,政治民主,生活節奏快速,藝術要表現出這些特徵,就要創造出新的範型。

  他說,藝術家雖然浪跡天涯,但是總有一個相對長期定居的地方。既是長期,就會熟悉。熟能生巧,熟能生情,畫起來就能得心應手。他先畫蘇杭,桂林,黃山;後寫馬來,星洲、都跟他的生存環境密切相關。

  他十分重視每個人與別人"同中之異"的基因、氣質和情趣,認為這是藝術創造最珍貴的一環。率性為之,就出特點。明乎此,就不必擔心文化交流會衝垮藝術家的個性。

  綜合"四性",他為"南洋風格"作了如下界定:南洋熱帶題樹;淳樸抒情手法;明快輕鬆光色;舒暢沈著格調。圍繞一個觀念軸心,隨處境、情緒的變化而擦出不同色彩的靈感火花,這就是劉抗的創造生涯。  劉抗是中國也是東南亞現代美術的先驅之一,又是南洋風格的開創者。這次在中國美術館的展覽,是他從藝70年的紀念,也是他90壽辰的慶典。

  "一拄、二家、三地。四性"鑄就了劉抗其人其畫的特徵。在這堙A祝劉抗藝術展覽成功!

  這篇文章取之于林祥雄所編的《拓碧先鋒--劉抗》。

 

      

 

           

 

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