現代華人藝術家群像-Portrait of chinese Masters

　

齊百石 1863-1957			黃賓虹 1864-1955

	齊白石（1864─1957) 原名純芝，號渭青、蘭亭，後改名璜，號瀕生，別號白石、白石老人，別署杏子塢老民、星塘老屋後人、借山吟館主者、寄萍、齊大、木居士、湘上老農、三百石印富翁等。湖南湘潭人。家貧寒，少時讀書一年，牧牛砍柴之余讀書習畫。			現代傑出畫家。名質，字朴存、朴岑、亦作樸丞、劈琴、號賓虹、別署予向、虹叟、黃山山中人等。祖籍安徽歙縣，出生於浙江金華。幼喜繪畫，課餘之暇，兼習篆刻。六歲時，臨摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水冊，曾從鄭，陳崇光等學花鳥。後居上海三十年，前二十年，主要在報社、書局任職，從事新聞與美術作，

高劍父 1879-1951			陳樹人 1883-1948

	高劍父先生名侖，又名卓庭、爵庭、鵲庭，劍父乃其字，廣東番禺籍，生於清光緒五年己巳，西元一八七九。留學日本，時孫中山先生在日組同盟會，受感召加盟，歸國後，負責廣東同盟會事務，黃克強組中國暗殺團舉為團長。辛亥革命、廣東光復之役，任決死隊。民國建元，功成不居 ........			陳樹人先生，清光緒九年癸未，公元一八八三，出生於廣東省番禺縣。自幼潛心繪事，年十七即就隔山鄉先輩居巢、居廉兩畫師門下習畫，居氏兄弟畫師善古法而倡寫生。樹人先生與劍父、奇峰兩高先生都曾在這段繪事啟蒙期間奠下良好基礎。樹人先生且特獲居巢畫師青睞，選為東床快婿清.......

高奇峰 1889-1933			劉奎齡 1885-1968

	高奇峰先生名山翁，廣東省番禺縣人，生於清光緒十五年己丑，公元一八八九，六月十三日。七歲喪父，九歲喪母，家境清寒，刻苦治藝。早歲曾淑師同鄉前輩，隔山嘯月琴館居巢、居廉兩畫師，居氏兄弟特重寫生，精繪花卉草蟲，執粵中畫壇牛耳。奇峰先生早受取法自然之啟迪，加以天資過人			劉奎齡(1885-1967)現代著名的走獸花鳥畫家。字耀辰。畫室名曰“種墨草廬”，自署“種墨草廬主人”或“種墨道人”；自家花園名為“怡園”，又有“怡園蝶隱”之雅號。祖籍浙江紹興。1885年6月13日生於天津。清乾隆年間由靜海移居土城，系天津“八大家”之一的“土城劉家”。漢族。

潘玉良 1895-1977			張大千 1899-1983

	潘玉良是一個很重要的民國女畫家。由於出身青樓，後被贖為妾的身份，她受到了各種非議和責難。在上海美專入學考試時，她的成績最好，但教務主任考慮到影響，沒有錄取。劉海粟聽到後，馬上拿起毛筆趕到榜前，在第一名的旁邊添寫了“潘玉良”三個大字。..			張大千幼時，家貧，曾隨母、姊、兄學畫，打下了繪畫基礎。後人重慶求精中學讀書，18歲時，張大千隨兄張善子赴日本留學，學習染織，兼習繪畫。20歲時，張大千由日本回國，寓居上海，曾先後拜名書法家曾農髯、李瑞清為師，學習書法詩詞。接著因婚姻問題，削發出家，當了一百多天和尚。還俗後，即以其佛門法名“大千”為號，從此全身心致力於書畫。

郎靜山 1892-1995			朱屺瞻 1892 - 1996

	浙江蘭溪人，14歲起即喜愛攝影，1926至1937年曾任上海《時報》新聞記者，是中國最早的新聞攝影記者之一。1926年，他發起成立了上海“中華攝影學社”，1930年在上海松江女子中學開設攝影課，開創了我國攝影教育之先河。郎靜山從1921年起參加國際沙龍活動，入選作品千次，.....			朱屺瞻(1892～1996)，中國現代畫家。號起哉、二瞻老民，齋名梅花草堂、癖斯居。1892年 5月27日生於江蘇太倉。幼好丹青，8歲即習蘭竹。1913年與徐悲鴻、汪亞塵等熟識，任上海圖畫美術院（後改為上海美術專科學校）教師。

溥心畬 1896-1963			徐悲鴻 1895-1953

	溥心畬自幼飽學，稍長專心研究文學藝術，1911年入貴胄政治學堂，畢業後再入青島德國威廉帝國研究院，又留學柏林大學，學習天文和生物，獲得博士學位，他也精通經史和書畫，回國後先住清河二旗村，後隱居戒台寺十年，從此專事繪畫，以賣書畫自食其力。解放前夕出海舟山，遠居臺灣，於 1963 年病故。			徐悲鴻是在近代中國美術界有重大影響的畫家，在國內外享有一代宗師的盛譽。除了中國水墨畫之外，他的油畫，素描，書法皆十分出色，而徐悲鴻筆墨淋漓，其筆下的駿馬，尤其受到人們的讚賞與鐘愛，以致成為中國繪畫的一種典型代表與象徵。................

黄君璧 1898 - 1991			潘天壽 1897 - 1971

	國畫大師。原名允瑄，晚號君翁，1898年11月生，廣東南海縣西樵人。因其父黃仰荀喜愛畫畫，自幼受父薰陶，見紙即畫，6歲入畫塾讀四書五經，不忘書畫，十歲入意養軒，1912年14歲入書塾，並在家庭師習英文、數學。1914年考進廣東公學，有幸深遇藝術界頗有成就的李瑤			潘天壽是浙江寧海人。平生積極從事藝術創作和藝術教育工作。他精於寫意、花鳥和山水畫，偶而畫人物畫，並對書法、詩詞、篆刻等都有很高的造詣。他又善于畫鷹、八哥、松樹、梅竹、蔬果、山石、野花等題材。他作畫時，對於每一筆畫，都會先精心推敲，故落筆大膽潑辣，細心收拾。其作品的構圖，清新蒼秀，趣韵橫生。

林風眠 1900 - 1991			傅抱石 1904-1965

	現代畫家、美術教育家。原名林鳳鳴，生于廣東梅縣，自幼喜愛繪畫，19歲赴法勤工儉學。他先在蒂戒美術學校進修西洋畫，後又轉入巴黎國立高等美術學校深造。1925年回國後出任北平藝術專科學校校長兼教授。1927年林風眠受蔡元培之邀赴杭州創辦國立藝術院（後來的浙江美術學院）任校長。解放後，任上海中國畫院畫師。			傅抱石原名瑞麟，號抱石齋主人。生於 1904 年，卒於 1965 年。生在江西南昌。傅抱石出身貧寒，少年時代在磁器店裏當學徒，因體弱多病而被辭退。在家中附近的裱畫店裏有位左師傅成為傅抱石的啟蒙老師。這位元左師傅專門複製石濤的作品，能在小桌上畫大畫，把一大張紙卷起來畫一點放一點，..........

趙少昂 1905-1998			李可染 1907 - 1989

	趙少昂，字叔儀，1905午出生，廣東省番禹縣人。早年入私墊唸書。原籍廣東省番禹縣，15歲入嶺南畫派高奇峰創辦的私立美術學館學畫。1927年起在佛山市立美術學校任教員。1929年參加在上海舉辦的第一次全國美展。1930年，他的作用參加比利時萬國博覽會...........			李可染的一生，和20世紀中國人民遭受苦難以及覺醒和奮鬥的歷程緊密地聯繫在一起。他出生在徐州貧苦的市民家庭，從小經受生活的磨礪，深知勞動人民的疾苦，也養成了勤儉樸素和好學上進的傳統美德。青少年時代，他在“五四”運動的影響下，立志要為民族和祖國的復興，貢獻自己的力量。

陳文希 1906 - 1991			王己千 1907 - 2003

	文希天生喜愛美術，加上生長於鄉野，無憂無慮的童年生活反而使他有更多機會向許多有趣、美麗的事物探索和追尋，孕育了他對繪畫的熱愛。中學畢業後，他便不顧叔父的反對，決定到上海美術專科學校專攻美術，後因故轉校新華藝術專科學校			1907年生於東吳世家，為王鏊第十四代嫡孫。早年曾拜蘇州大收藏家與畫家顧麟士為師，取“人一能之、己千之”，自謙改名為王己千。1947年在劉海粟的鼓勵下去美國研究西方油畫藝術。在美期間曾多次將心愛的珍藏提供給重要博物館。

楊善深 1913-2004			黎雄才 1910-2001

	字柳齋，廣東赤溪縣人。悲鴻先生對他极為器重，并為他的畫展作序。自東南亞之行后回國，在澳門住了一段時期，其間与高劍父、馮康侯等共組『協社』，一同從事艺术方面的研究。善深先生回港发展后，先后在香港、澳門、台灣、日本及美國、加拿大各大城市作个人畫展，非常成功，對推廣中國绘畫艺术及介紹岭南畫派.......			1910年5月15日出生於廣東肇慶一戶貧窮裱畫匠家庭的他自小受父親薰陶，喜歡繪畫，監摹古本，少年時得遇嶺南派大家居廉的弟子陳鑒，受他的細心教導，畫藝大進。1928年黎雄才的師叔高劍父把他帶進廣州的春睡畫院學習經過4年苦讀，成績又有很大提高。後來黎雄才是.........

劉抗 1911 - 2004			李曼峰 1913 - 1988

	李可染的一生，和20世紀中國人民遭受苦難以及覺醒和奮鬥的歷程緊密地聯繫在一起。他出生在徐州貧苦的市民家庭，從小經受生活的磨礪，深知勞動人民的疾苦，也養成了勤儉樸素和好學上進的傳統美德。青少年時代，他在“五四”運動的影響下，立志要為民族和祖國的復興，貢獻自己的力量。			李曼峰于1913年出生于中國廣州，童年隨家人到新加坡，從小顯露繪畫天才。他在新加坡受教育，還分別向一名嶺南派畫家及一名油畫家學畫。他後來移居印尼，1936年參加一次繪畫展，改變他的繪畫歷程。當時印尼的荷印美術協會會長邀請他參加繪畫聯展，沒想到權傾一時的荷蘭總督情有獨鍾，向他訂購畫作，消息傳出後在華人社群中非常轟動。

石魯 1919 - 1982			吳冠中 1919 - 2010

	石魯: 原名馮亞衍，四川仁壽人，慕石濤、魯迅之品格，因以石魯為號。先生生於一九一九年，馮氏初為邑裏故族。辛亥鼎革，家世破落而餘韻猶豐，科舉廢除而詩書尚存。先生聰穎好學，自幼熟讀經書。余學三年，隨兄赴錦城入《東方美專》習中國畫。舊科新學，良修雜蕪，國運不興，烽煙四起，雜言群出，觸蠻相竟，重技輕文，宣法抑道。			吳冠中１９１９年生于江蘇宜興，起初他學工科，因一次機緣參觀了當時由畫家林風眠主持的杭州藝專，便立即被五彩繽紛的藝術美迷住了，下决心改行從藝，奉獻終生。中學畢業後他考入了杭州藝專。大學畢業後，吳冠中于１９４６年考取留法公費，畢業時正值新中國成立，于是他毅然回國，中央美院任教，後來又到中央工藝美院任教授。

鍾泗賓 1919 - 1983			關山月 1921-2000

	鍾先生精于油畫，偶爾作水墨畫，他所畫的岜厘女郎是吸取了岜厘木刻的風格，畫法吸取了中國水墨之線條及傳統顏色，如黑、赭、黃及灰色等，在構圖方面卻以西洋畫中的對比、平衡原理來分劃畫面。其作品大多數色調灰暗，很像水墨舊畫。然而，他的作品之所以成功，深受收藏家喜愛，並不是這些，而是作品深入描寫岜厘島的風貌與南洋一帶的風土民情。			關先生籍貫廣東，屬嶺南派畫家，嶺南畫派在臺灣並不陌生。因為光復後，陸續有趙少昂、歐豪年、黃磊生、楊善深諸先生來台，藝壇風從者不少，尤以趙少昂一系畫風最盛。同屬嶺南畫派，關先生之作與在台習見之嶺南畫風卻相異其趣，實是引起我特別關注的緣由。

江兆申 1925 -1996			歐豪年 1935

	江先生為求「入古出今」，選擇的不是以西方形式為滋養，而是進入母體文化深層，從中國人向來蘊涵的「自然觀」裡，洗練出現代人幽情心境處的暢然。古典傳統藝術璀燦多姿的智慧和性靈，能夠自然循著「繪畫性」的演化而散發者，江兆申先生實為一代宗師。.....................			1935年出生於廣東茂名縣的歐豪年，17歲即拜嶺南畫派大師趙少昂為師，早年就已在藝術創作的才情上嶄露頭角，五十年來不僅受邀到世界各地作展覽，更由於寫生涉獵，行萬里路，也奠定他在水墨藝術的極高地位。近年中國大陸開放自由，歐豪年多次遨遊神州，分別應廣州美術館、陜西省歷史 .........

胡宇基 1927			陳蘊化 1950

	胡宇基寫荷，情溢於內，無論是荷塘奇趣或荷香傳夢，甚或枯黃微萎的枯荷，有其氣韻天成的美意。在春、夏、秋、冬四時中，道盡了荷塘百態，或初露花苞、或盛開怒放、或微雨帶淚、甚或黃昏初暈，荷花若出水仙子，均能淋漓盡致地表達荷花之美。觀胡宇基寫荷之作，的確為視覺與精神的享受。			陳蘊化早年畢業於新加坡藝術學院，並隨黃福鎮先生習水墨畫，及隨兩位嶺南派大師歐豪年教授及黃磊生教授學習嶺南畫藝，後來又繼往美國深造至1982年回新加坡至今，陳君從1974年舉行首次畫展至今已先有了35次個展的驕人成績. 陳蘊化曾代表新加坡到日本橫濱;名古屋及扎幌參加新加坡藝術展，

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