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從青樓女到畫家——潘玉良人生掠影


 

潘玉良是民初女性接受新美術教育成為畫家的極少數例子。女性畫家限於客觀條件,要成功往往比男性困難,必須付出許多犧牲,才能成就事業,潘玉良即是這樣的例子。

  潘玉良1899處生於揚州。本姓張,由於父母早逝,14歲時賣至青樓,後為潘贊化贖出,納為如夫人,遂從潘姓。1918年她入劉海粟辦的上海美專就讀,1921年畢業,是年以官費名義出國留學。先入法國東部里昂美術學院,隔年,再改進巴黎美術學院,進入呂西安·西教授工作室,直到1925年。此年前後,因國內動亂,官費時斷,是留學生艱苦的一段。加上巴黎生活不易,於是許多人離開法國,潘玉良則選擇到義大利繼續進修。她於1925年入羅馬國立藝術學院,隨科學諾馬爾迪教授學習,先攻油畫,後兼事雕塑,兩方面都達到相當的造詣。

  潘玉良在義大利時,逢上海藝專劉海粟訪羅馬,遂聘她回國任教,結束八年留歐生活。這是她在歐洲生活的第一階段。 

  1929年,潘玉良回國,先在上海美專任教,于到南京中央大學藝術系,與徐悲鴻分別主持中大畫室。她原有獻身國內美術教育的心,但早年不幸的出身,使她難以在保守的中國社會中立足。1937年,她終於再離開住了八年的中國,重返巴黎,此後一住四十年,直到去世。

  1939年,她再到法國時,正值歐戰前夕,局勢緊張,許多留法習畫者正紛紛離去。戰爭期中,不僅生活不安定,繪畫工具的材料也十分缺乏,一般的畫展活動也不能如期進行,直到1944年八月巴黎解放,社會才慢慢回復正常。她積極投入創作,每年定期參加在巴黎的一些團體展,如法國藝術家沙龍、獨立沙龍、秋季沙龍等活動。1948年10月,她與剛從上海來巴黎不久的趙無極以及其他兩位中國畫家舉行過聯展。認識潘玉良的朋友說,她個性很強,有三不女士的稱號,一生堅持不入外國國籍,不戀愛,不和任何畫商簽定合同,努力做一個獨立的人。這樣的想法,前兩者對她似乎不難,但第三項就頗影響她在巴黎藝術壇的利益,特別是戰後,藝術家與畫廊的合作更形密切,拒絕與畫商合作,成功的機會就減少。

  潘玉良雖不與一般畫商合作,但仍有賞識她才華的法國文化界人士,邀請她在巴黎塞努希博物館舉行展覽。她一生最大的榮譽是1959年9月巴黎大學贈與她獎章,授獎典禮在該校舉行,主席致詞時,盛讚她在藝術上的成就,說二十年前,她的作品就進入秋季沙龍, 1953年至1959年兩次巡過個人展,使她在日本、比利時、英國、德國、希臘、盧森堡、義大利、都獲得成功。她的畫富有雕塑感,很有創造性;她的雕塑有繪畫的風味。

  潘玉良一生作油畫、水黑畫、版畫、雕塑、素描、速寫多達四千多件,巴黎市政府收藏有她的作品,其中數件經常陳列於塞努希博物館。心系祖國的潘玉良於1977年客死異鄉。在中國藝壇屢遭排擠,卻在異國窮四十年之力而大放光芒,為窮人爭氣,為祖國爭光。其學生王守意遵其遺囑,將她作品和遺物運回大陸。著旗袍入殮。 

  西方評論家對潘玉良的評價,以法國東方美術研究家應賽夫為其畫展特刊所講的一段話為代表:“她的作品合中西畫之長,又賦予自己的個性色彩。她的素描具有中國書法的筆致,以生動的線條來形容實體的柔和與自在,這是潘夫人獨創的風格。她的油畫含有中國傳統水墨畫技法,用清雅的色調點染畫面,色彩的深淺疏密與線體互相依存,很自然地顯露出遠近明暗、虛實、氣韻生動…她用中國書法的筆法來描繪萬物,對現代藝術已作出豐富的貢獻。”  

  潘玉良的作品現藏於安徽省博物館、法國賽努希博物館、巴黎現代美術博物館、法國國立教育學院、臺北市立美術館及私人收藏家手中。這位真正具現了最能吃苦、有琱蓱M不示弱的藝術家,其驚人的毅力及勤奮的治學精神,實足成為了後人的典範。

 

轉載自 千龍網  http://www.qianlong.com

 

 

 

 

 

 

           

 

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