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油畫之戀

   我與油畫相戀相伴六十年,六十年的婚姻,人間頌揚為白頭偕老金婚。今我白頭,然而油畫永遠色彩鮮豔,更現年輕,她不斷拋棄衰老的伴侶,作者。

 

    我在杭州藝專開始學藝,很快就愛上了西洋那個瘋子梵高,深感其畫美而感人,而且一直愛到今天,不因見聞日廣而影響對他的初戀。人人愛美,不同的人愛不同的美,因而流派紛呈,美術史繁雜多樣。始于眼見的直觀的美,繼而聽到“美”之語言,不說話的畫其實全由潛臺詞構成,其間長歌當哭、淒淒切切,傾瀉的儘是喜怒哀樂。愛什麼樣的畫,其實是承什麼樣的情,眉目傳情,眼睛本來就是會說話的。

 

    在巴黎看畫,天下名作盡收眼底,看多了,看出其中真偽混雜,不少屬虛情矯飾,欺世盜名,魯迅所痛惡的空頭美術家已早在西方繁殖。但要聽懂繪畫的語言,並非易事,須學習、薰陶,我自己聽懂了,我的父老鄉親不懂。十多億父老鄉親都不懂他們兒女的語言,將是怎樣的人間!愧對江東父老,這是我最早萌發油畫民族化的初衷。既要拿來,又要改造,創造,我於是往返于古代傳統和現代西方之間,在母土上從寫生著手耕耘了半個世紀。又同時運用水墨工具作畫,在水墨與油彩中輪番耕作,兩家門下轉輪來,想摸透雙方的家底。兩家的什物有異有同,但兩家的治家格言則完全一致:情真。

 

    中國人學油畫很晚,被譏為土油畫,一向似乎也為土油畫感到自卑。改革開放後,見多了,這種自卑漸變成自尊,只要感覺和感情是真的,我們勇往直前,該被嘲笑、鄙視的倒是大量鸚鵡學舌的虛假畫圖。繪畫有什麼固定方法或範本嗎?石濤創“一畫之法”。他的一畫之法說透了對畫法的觀念,他是憑感受作畫,只要能表達出自己的真情實感,即便運用萬點惡墨,亦成藝術極品;正因每次面對不同物件時有不同的感受,每次便須創造各不相同的表現手法,所以他的一法能貫眾法。印象派、表現派的觀念與手法,都歸屬于早於他們二百年的中國和尚的語錄中了。我曾將古代東方和現代西方比為啞巴夫妻,雖語言不通,卻一見鍾情,深深相愛。中國古代不少傑出的繪畫作品蘊藏著西方現代造型美所追求的品位,周方筆底雍容華貴的仕女的美感、韓晃五牛圖的質樸品味等等都宜於用油畫來譯出他們沒有說盡的潛臺詞,亦即現代造型範疇的語言。如經大家深入挖掘,古韻新腔,誕生一批中國獨特的現代繪畫,與世界現代藝術比比看,必有助於促進民族藝術發揚與發展。

 

      

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